【追記】その０

　上で「600字以内に収まっ」て「うれしい」などと書いているが、ちょうどこの時期（2003年1月）から公演を目前にひかえて非常にドタバタしはじめ、書くことよりも実際に動くことの方が忙しくなった。
　細かい作業や打ち合わせがそのまま、「書く内容につながるかな？」と、当初は思っていたのだが、そうはならなかった。書けないことはないけれども、読んでも（また書いても）日記みたいになるだけであまりおもしろくないのである。実現するかどうか、正式には決まってなかった頃の方が書くことがあり、正式に動き始めたとたん、書くことを見つけられなくなるというのは、不思議である。
　とはいえ、＜毎月2000字以上＞というのがlog osaka web magazine編集室との、本連載『全地球人に告ぐ』における約束なのだった。困ったわたしはすでに掲載した本文に【追記】を書くことを思いついた。それが第１回めの【追記】その１と第５回めの【追記】その１である。

　そうやって始まった【追記】は、珍しいキノコ舞踊団＋graf『こんにちは。』が2003年3月29日に無事終了した後も、写真掲載とともに、１年間の予定で続けてきた。これは【追記】のみであり、＜2000字以上＞という条件はなく、気ままに書くことが許されていた。
　ところで、ちょうど『こんにちは。』から１年がすぎた今、また、来月が【追記】を書く最後なので、この機会にと思ってあらためて、『全地球人に告ぐ』の全文および【追記】全文を読み返してみた。

率直にいって次のような感想をわたしはもった。

●ながい。全部読むのに５時間くらいかかった。
●今ではしない恥ずかしいと感じる言い回しが４、５ヵ所あった。
●だがなかなかよいところも４、５ヵ所あった。
●伊藤千枝氏、大桶真氏のインタビューはやってよかった。
●「ぼく」と書いたり、「僕」としたり、「私」としてみたり、また文頭の段落が下がってたり、下がってなかったり、バラバラである。

　以上の５点である。
　伊藤、大桶両氏の貴重なインタビューを除けば、これは別にバックナンバーとして保存し、公開する必然はないんじゃないの、という気がしないでもない。すべての【追記】を終えようとしている今、あるいはまた、【追記】を読み終わってのそれがもっとも大きな「感想」といえる。
だが、企画書の趣旨に明記したように、そして初期のプランにもあるとおり、『こんにちは。』の企画は最初から、作品がもたらす時間と空間の「その後」に目を向けている。『こんにちは。』が「出会い編」と銘打たれたのも、公演写真を少しずつ、１年かけても見るというのも、そのためだった。企画にたずさわった者すべての思いがそうさせたのだった。

　「出会い編」の次のプロジェクトはまだ始まっていない。だが、来月のこの【追記】連載の終了は、「プロジェクト」の終わりを意味しない。キノコとグラフはいずれまた出会うにちがいない。『こんにちは。』の次にいうべき言葉を、おそらく今、さがしているのだ。ゆっくりとした時間のなかで……。それはきっと未来の観客が同時にあゆむ時間でもある。

　その「未来の観客」につなげるために、４、５ヵ所の恥ずかしさを残しながらも、それを、企画実現の熱意の証拠のひとつと見て、あえて、テキストの変更をいっさい行わないかたちで、「成就編」が「成就」するまで、公開を続けることにする。

2004／3／21記

2003／10／22記

【追記】その４

『福永信の全地球人に告ぐ』の連載が３カ月をすぎた頃わたしは、ありがちなことかもしれないが、ちょっとブルーになっていた。３カ月もすぎると、ある種の慣れとともに、ある種の不安がおそうものである。そして、そういった事態におちいったたいていの場合と同様に、わたしをこのときとらえていたのは、後から思えば非常に単純なことなのであった。
　それは、「大阪市のウェブマガジン」という特色をはたしてどのように生かせばよいのか、というものである。具体的にいうと、「大阪市」主催というかたちがふさわしいのか、あるいはそうではなく「ウェブマガジン」主催ですすめるべきなのか。予算の面で大きなちがいがあることは想像にかたくないが、実現可能性の難易度も含めて、はたして〈主催〉の位置付けをどうするのかは、企画した人間として、早急に対応すべき事態であった。
　顔色が悪かったためだろうか、わたしは話しかけられた。最初の打ち合わせの頃と比べていっそう、大学の助教授といった風貌に磨きがかかっていた。彼は言った。
「実現可能かどうかは別にして、大阪市が主催する場合と、log osaka web magazineが主催する場合とでは、企画の方向性がまったく異なってしまうだろうな。同じものにはなり得ないだろう、そう、たしかに、前者だと予算がとれるだろう。したがって、あらかじめ決めた公演のサイズを実現できるであろう。ああ、ただ公演の実現をだけ目指すのであるのなら、それも有効かもしれぬ。しかし、あなたの手からはこの企画は離れます。現段階で構想している企画書なんかもみんなボツです。さて後者の場合は、予算を得るのは困難だとは思う。だが、様々な困難があると思うが、あなたの主体性は維持されます。あなただけではない。公演には様々な人間が関係するが、それらの人間たちのクリエイティブな意見や思いが反映されうる。そもそもlog osaka web magazine自体、そういうスタンスといえるからな。手作りでやっているからな。有名どころに編集をおまかせするのではなく、あるものはあるままに、というわけだ。水たまりをかきまぜたら水がにごるね？　何もないとしか思えなかったのに、そういった変化の状態が見いだしうるわけだ。にごった状態＝ネットワークだと私は言いたいな。オホン。そして、そのいわば〈かきまぜ役〉があなただと思います。いや、あなただけじゃない、ここにかかわっているみんながそうなのだ。ここはそういう場なんだ」
　彼はlog osaka web magazineを深く知る男であるが助教授ではなかった。とはいえ、ある意味で彼はわたしに教えを授け、助けたといえる。『こんにちは。』の主催はlog osaka web magazineとなった。
　予算の面ではたしかに様々な問題が生じた。年度内（3月27、28、29日)に行うことがさらに事態を困難にした。すでにlog osaka web magazineがキープしている予算を考慮しなければならないからである。
　支出には、先に必要な出費と公演終了後に発生する出費とに分けられる。

［Ａ］『こんにちは。』において、公演前に発生した出費は以下のとおりであった。

舞台（道具）代：資材の購入、会場設営のための費用。

照明代：照明機器のレンタル代、およびそれらの運送代。

音響代：音響機器のレンタル代、およびそれらの運送代。

飲食代：滞在期間中、作品制作に関係する時間の飲食代。

交通費：東京〜新大阪の往復新幹線代。

その他：怪我したときの手当て、タクシー代、寝具のレンタルや滞在時生活必需品の購入費用。

チケット関係：ＤＭ発送料。


［Ｂ］公演終了後に発生した出費は以下のとおりであった。

ギャラ：キノコ、グラフ、照明、音響、舞台監督、デザイン、イラスト、制作、企画。

チラシ代：本チラシ（２万枚）の印刷代。

スタッフ交通費：ＤＭの配布、および搬入・当日・搬出時の会場までの電車賃等。

記録費用：写真、ビデオ等。


　これがすべてではないが、さしあたっては上に記した［Ａ］［Ｂ］２つの支出の組み合わせが『こんにちは。』の出費合計となった。
　また収入の全体は主催のlog osaka web magazineからの補助と、チケットの売上による収入、あるいは、私物の余りの紙を使ったり、印刷機も家庭用のを使ったり、宿泊場所を工夫したりといった支出の削減、関連グッズの販売など、思いつく限りの赤字対策が行われてまかなわれた。
　はたして赤字だったのか？　それとも、功を奏したのか？　後日スタッフをねぎらうためのささやかな打ち上げが設けられたほどではあった、とさしあたって言っておこう。むろん打ち上げ費用の全額をまかなうことは、残念ながら、できなかったのだが。

2004／4／20記